Vos émotions sont-elles conformes ?

Le conformisme émotionnel, ce nouveau fascisme

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Dans les cours royales, les palais impériaux, et les antres des despotes, le conformisme émotionnel a toujours été de règle, car les apparatchiks fauteurs de troubles doivent être fermement tenus en bride. Dans l'ouvrage perspicace de Solomon Volkov sur les souvenirs de Dimitri Chostakovich , "Testimony" (Témoignage), le compositeur russe rappelle l'ordre édicté par Staline au sujet des dernières mesures des symphonies : elles devaient invariablement se terminer avec éclat, et en majeur, afin de bannir de l'esprit des auditeurs tout penchant bourgeois à l'introspection. Il fallait inoculer aux travailleurs une bonne dose de joie, même s'ils avaient perdu la moitié de leur famille dans un Goulag ! Signalons-le au passage : peut-être serez-vous surpris d'apprendre que Staline a été un assassin bien plus inventif et bien plus efficace qu'Hitler. Au moins 62 millions d'hommes, de femmes, et d'enfants ont péri au nom de la Révolution russe, entre 1917 et 1991. Le livre de Rudolph Rummell, "Death by Government" (Mis à mort par le gouvernement), Transaction Publications, 1997, fournit d'abondantes statistiques sur cette question. Voilà pourquoi l'étonnante Quatrième Symphonie de Chostakovitch, celle qu'il appelait son "enfant à problèmes", et qui a une conclusion plus introspective que toute autre œuvre musicale, n'a été jouée qu'en 1962, au Festival de Musique d'Edimbourg, près de trente ans après sa composition, et postérieurement à la mort de Staline (1). Le conformisme émotionnel, c'est le "fin du fin" en matière de manipulation des populations.

 

Depuis peu, cependant, ce chantage séducteur qu'est le conformisme émotionnel a cessé de se limiter aux cours royales, aux lieux de travail et aux familles, pour s'imposer péremptoirement à l'échelle planétaire. On en a eu un exemple particulièrement significatif avec la mise à mort de Diana Spencer. Dans les jours qui ont suivi cette mise à mort, tout ce qui relevait de l'émotion, dans notre culture, se devait d'être au diapason de cette ambiance de deuil. Partout, les visages étaient graves. Il semblait inconvenant de sourire ou de rire. Même la station populaire de musique classique, "Classic FM", a diffusé en continu des morceaux funèbres le lendemain de la mort de Diana. Seuls les hérétiques refusaient de se laisser emporter par ce raz de marée irrationnel de douleur et de désespoir publics. Il était "émotionnellement incorrect" d'avoir envie de se remettre à vivre et de rejeter le contrôle mental mensonger que véhiculaient les médias. Le comble du déviationnisme, c'était de ne pas pleurer à chaudes larmes devant le Palais de Buckingham, avec, à la main, un petit lumignon vacillant (allusion à la chanson d'Elton John sur Diana : "Candle in the Wind"), et en répétant : "je ne sais pas pourquoi je suis venu(e), mais je n'ai pas pu faire autrement". Telle est la puissance du conformisme émotionnel.

 

Il en allait de même pour la mise en scène soigneusement orchestrée qui a suivi la destruction du World Trade Center et du Pentagone aux Etats-Unis. Il était "émotionnellement incorrect" de ne pas se montrer affligé ; on s'attirait de sévères critiques de toutes parts. De même, refuser de participer, tout bouleversé, à la vague de chauvinisme qui a suivi, ne pas se gargariser de "liberté" en agitant son petit drapeau, c'était pécher contre l'unité, introduire une fausse note. On a eu un bon exemple de conformisme émotionnel avec les "Promenade Concerts" de la BBC : le dernier soir, au lieu d'administrer la dose coutumière des œuvres d'Elgar : "Land of Hope and Glory", et "Rule Britannia"(2), on a modifié le programme pour y inclure de la musique funèbre, notamment le déchirant "Adagio pour Cordes" de Samuel Barber. On manifestait ainsi sa "solidarité" tout en couvrant d'un voile de tristesse les téléspectateurs du monde entier.

 

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